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Publicado por El Nacional  el Miercoles, 08 de Febrero del 2012
La Resurrección de Gustav Mahler estremeció a creyentes y escépticos
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El sábado, Gustavo Dudamel y sus dos "familias", como llama a la Sinfónica Simón Bolívar y la Filarmónica de Los Ángeles, cerraron un capítulo memorable en Los Ángeles. Durante tres semanas se pasearon por toda la obra sinfónica de Gustav Mahler. Anoche la película comenzó nuevamente, pero frente a otros espectadores y sobre un nuevo escenario: el Teatro Teresa Carreño.



Fue el primero de nueve episodios que se estarán celebrando en la sala Ríos Reyna hasta el sábado 18 de febrero. La orquesta venezolana y su director titular abordaron la Sinfonía Nº 2 en do menor, también conocida como Resurrección, acompañados por la soprano Klara Ek, la mezzosoprano Anna Larsson y el Coro Sinfónico Juvenil Simón Bolívar.



Lo que en Estados Unidos se conoció como el Proyecto Mahler, en Venezuela lleva otro nombre: Con Dudamel por la paz. La razón: el acuerdo que estableció el sistema de orquestas con el Programa de las Naciones Unidas para el Desarrollo para que cada actividad de 2012 lleve como premisa mensajes pacifistas.



Primero salió el coro y la orquesta, que se acomodaron lentamente. Luego, el concertino Alejandro Carreño, quien lideró la afinación. Una vez que se logró el punto deseado, apareció en escena Dudamel que, como es costumbre, fue recibido con aplausos y gritos.



La pieza va avanzando desde una atmósfera solemne y rígida hasta evolucionar lentamente hacia episodios sublimes. Esos pasajes, en los que se generó una suerte de diálogo entre el violín de Carreño y la flauta de Katherine Rivas, son efímeros y le abren paso a la oscuridad.



Los silencios, que son esenciales en la primera parte de la obra, fueron entorpecidos.



Las sillas chillaban como mecedores antiguos cada vez que los espectadores se movían ligeramente. Hacia el sector izquierdo del patio de la Ríos Reyna, un niño, que no tiene edad para asistir a una ceremonia en la que callar es tan importante, lloraba y gritaba en momentos cruciales. Algunos hasta se levantaban de sus asientos y ensuciaban con sus pasos pequeños guiños que se asoman en la partitura de Mahler, lo cual resulta como si alguien se atravesara de pronto en el momento en el que un observador está contemplando una pintura.



Las solistas salieron al frente. Ek a la izquierda de Dudamel y Larsson, a su derecha. El barquisimetano seguía inmerso en su trance, conectado con la creación de un compositor que ha sido parte de su formación. Es capaz de ajustarse a la partitura, a la orquesta y, en este caso, al texto, y moverse con todos ellos. Si las líneas melódicas sugieren candidez, él se vuelve cándido; si le piden intensidad, se mueve frenéticamente, agitando sus brazos y rizos.



Las voces toman protagonismo cerca del final, cuando se describe una resurrección, que es capaz de estremecer y, al mismo tiempo, generar reflexiones sobre la muerte, en creyentes e incrédulos. El último segmento es agotador. "Lo que ha perecido resucitará", dice la traducción ­del alemán al castellano­ que aparecía en las pantallas gigantes ubicadas a ambos lados del escenario. La orquesta se junta al coro y a las solistas. Todos alcanzan su máximo esplendor, incluido el órgano del invitado Pablo Castellanos, para lograr una potencia arrolladora que se mantiene hasta el final.



GERARDO GUARACHE OCQUE


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