El montaje como ilusionismo teórico
 Inicio > Espectáculos | Publicado el Martes, 20 de Junio del 2017
El montaje como ilusionismo teórico


La Nacion / La fuerza de la muestra Sublevaciones procede solamente en primera instancia de la potencia de las imágenes que se exhiben. Hay otra fuerza subrepticia, que Georges Didi-Huberman tomó de la teoría del arte y, más específicamente, de Aby Warburg, auténtico modelo intelectual: la supervivencia de las imágenes, o bien, para decirlo en otras palabras, el modo en que un mismo gesto puede pasar fantasmalmente (como el pase del testigo) de un tiempo histórico a otro.

En este caso, ese modelo teórico (y también práctico) de Didi-Huberman fue el Atlas Mnemosyne de Warburg. De él toma la simultaneidad en un mismo plano de aquello que está separado en el tiempo. No por nada, en 2010, organizó en el Museo Reina Sofía de Madrid una exposición warburgiana que llamó precisamente Atlas .

Lo dice él mismo: "En la cajera de supermercado sobrevive Dánae, en las bocas del subte sobreviven las bocas del infierno, en el linyera de la esquina sobrevive el antiguo mendigo, en el desfile bajo el Arco del Triunfo sobreviven antiguos ritos de pasaje". Y agreguemos nosotros: en los atletas sobrevive Aquiles, y en Warburg sobreviven las ruinas. En tanto "atlas", el proyecto de Warburg es cartográfico y, por lo tanto, visual.

Lo segundo importante en Sublevaciones , y subsidiario de lo anterior, es el principio del montaje. Igual que en el Atlas de Warburg, igual que en El acorazado Potemkin de Eisenstein, el montaje propicia un ilusionismo teórico: que de la contigüidad de dos imágenes disímiles nazca un sentido que no es el de ninguna de esas imágenes aisladas: un sentido diferente que procede de esa cercanía hasta entonces impensada.

LA NACION Cultura El montaje como ilusionismo teórico

Con Información de La Nacion

http://entornointeligente.com/articulo/10140986/El-montaje-como-ilusionismo-teorico

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