VENEZUELA: 'La Sub-20 del cine nacional'
 Inicio > Internacionales | Publicado el Lunes, 19 de Junio del 2017
VENEZUELA: 'La Sub-20 del cine nacional'
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Contrapunto / Si los j贸venes de la selecci贸n nacional de f煤tbol Sub-20 llenaron de orgullo a millones de venezolanos, al titularse subcampeones en la Copa Mundial Corea del Sur 2017, en otra 谩rea, que nada tiene que ver con el balompi茅, irrumpen nuevos talentos a los que hay que apoyar, no por una cuesti贸n de chauvinismo, sino por el simple hecho de reconocer la originalidad, el compromiso, la seriedad y el talento con que asumen la creaci贸n desde el campo de expresi贸n que cada uno de ellos ha escogido. Me refiero a los cineastas Rober Calzadilla, Jorge Thielen Armand y Gustavo Rond贸n C贸rdova, a quienes muchos de sus connacionales todav铆a no conocen, pero que comienzan a abrirse puertas en el panorama cinematogr谩fico internacional.

A esta tr铆ada que podr铆amos englobar en el t茅rmino la"renovaci贸n del cine venezolano?"aunque la etiqueta no sea m谩s que una manera de llamar la atenci贸n ante la coincidencia de la aparici贸n de los trabajos de Calzadilla, Thielen Armand y Rond贸n C贸rdova? ya se les ha o铆do nombrar en festivales como Cannes, Venecia, Berl铆n, Cartagena, Biarritz, San Sebasti谩n, Miami...

Pero m谩s all谩 de su repercusi贸n en el extranjero, lo que no hay que perder de vista es la mirada que cada una de estas obras lanza a la realidad venezolana. Una mirada que privilegia lo social, lo pol铆tico y lo familiar, y que se permite metaforizar al pa铆s, convertirlo en simbolog铆a de una humanidad olvidada, vilipendiada, se帽alada desde el poder, empobrecida, victimizada?

El caso m谩s evidente de lo anterior es el del filme El Amparo , que recrea desde lo humano"lo m谩s importante? el brutal asesinato de 14 pescadores de una localidad del estado Apure, acaecido el 29 de octubre de 1988, durante la presidencia de Jaime Lusinchi.

Con gui贸n de Karin Valecillos, el cineasta Rober Calzadilla se adentra sin efectismos en el retrato puro y directo de dos fuerzas encontradas: por un lado, la de los dos pescadores que sobrevivieron a la masacre que defienden la verdad y no aceptan que ni a ellos ni a sus compa帽eros asesinados se les tilde de"guerrilleros?, y a los que se les une todo el pueblo de El Amparo y los medios de comunicaci贸n independientes; y por el otro: la de un Estado que abusa de su poder para torcer la verdad, que recurre a fiscales p煤blicos para enga帽ar a los sobrevivientes, y que ondea la bandera de la impunidad para que los oficiales de las Fuerzas Armadas responsables de la matanza no vayan a la c谩rcel, que era el"deber ser"

Perfectamente naturalista, sin abandonar los momentos en que la realidad se permite cierta po茅tica, El Amparo motiva, adem谩s, una reflexi贸n sobre la Venezuela actual, en la que las FANB cometen todo tipo de excesos contra la poblaci贸n civil, vulnerando todos los tratados de respeto a los derechos humanos.

Por supuesto, los personeros del Gobierno han elogiado la cinta de Rober Calzadilla sin extrapolar su mirada, interesadamente miope, para recordar solamente las injusticias de la llamada Cuarta Rep煤blica, cuando en realidad la impunidad se ha convertido hoy en una aberrante pol铆tica de Estado que, entre su vergonzoso saldo de violaciones a los derechos fundamentales establecidos en la Constituci贸n de la Rep煤blica Bolivariana de Venezuela, cuenta con 67 muertos en casi igual n煤mero de d铆as de protestas civiles en contra de la ruptura del hilo constitucional.



Con un tono decididamente m谩s po茅tico, La soledad , de Jorge Thielen Armand, transforma una mansi贸n caraque帽a en ruinas en la perfecta imagen de un pa铆s arruinado, sin esperanzas de futuro, venido a menos y habitado por un pu帽ado de criaturas que eligen los caminos m谩s diversos para poder sobrevivir.

El filme, que result贸 beneficiado con el programa educativo Biennale College-Cinema, recuerda con mucho a ese cine de a帽oranzas y remembranzas de la argentina Lucrecia Martel. Un cine que se mueve con el ritmo interior de los personajes y en el que el entorno modela sus conductas hasta hacerlos una representaci贸n de 茅l. Porque, all铆, en esa casa a punto de caerse en la que viven Jos茅, su esposa, su hija, su abuela y ocasionalmente su hermano, respira el pa铆s, un pa铆s que no abandona la fantas铆a, la quimera, de encontrar en el subsuelo la riqueza que lo saque s煤bitamente de la pobreza.

Jorge Thielen Armand traslada al cine venezolano la fuerza expresiva del relato de Julio Cort谩zar, "Casa tomada", con el tel贸n de fondo nada l铆rico de una sociedad agobiada por la falta de oportunidades, la p茅rdida de valores, el desasosiego? irremediablemente condenada a la muerte, porque eso es, en definitiva, a lo que nos conduce un Estado que no termina de resolver la ins贸lita escasez de medicamentos.



Finalmente, est谩 La familia , de Gustavo Rond贸n C贸rdova, una cinta que se centra en la compleja relaci贸n entre un padre de 35 a帽os que trabaja demasiado para medio vivir, y su hijo de 12, cuya crianza se limita a lo que puede aprender en un ambiente de violencia. Una ri帽a, en la que el joven hiere gravemente a otro adolescente, obliga al padre a huir, junto con su irascible muchacho, pues sabe que la venganza no tardar谩 en llegar.

Sin forzar las situaciones, Rond贸n C贸rdova pone a padre e hijo a interactuar. Quiz谩s, Andr茅s no entienda a su hijo Pedro, no sepa c贸mo manejar su impulsividad, no sepa c贸mo decirle que lo quiere, no sepa c贸mo acercarse a 茅l. Igualmente, el joven de 12 a帽os quiz谩s se sienta abandonado por su pap谩, le reproche a este que no le preste atenci贸n, que no converse con 茅l, que no conozca a sus amigos. Pero cuando ambos seres se ven en la forzosa necesidad de ambular juntos para no terminar asesinados como consecuencia de un accidente que comenz贸 como un juego, un delgad铆simo hilo de afecto comienza a tejarse entre ellos. Este es el concepto con el que la cinta de Rond贸n C贸rdova se aproxima a un entendimiento cabal del t茅rmino"familia?, como 煤nico valor emocional capaz de salir a flote cuando todo alrededor se desmorona: la ciudad con su descomunal violencia, la improbabilidad del amor, el sexo sin afectividad, la amistad con sus m铆nimos atisbos de solidaridad y el desprecio gratuito que los adolescentes reciben de la mayor铆a de los adultos.

En definitiva, La familia no hace m谩s que dejar en evidencia c贸mo un entorno hostil puede alterar la mec谩nica de las relaciones humanas, aun en lo consangu铆neo.



Si es imperioso agrupar las tres pel铆culas mencionadas"en su momento comentaremos cada una en extenso? en un solo t茅rmino, el de"renovaci贸n? ser铆a el m谩s indicado. Pero entendamos que tal renovaci贸n no se est谩 produciendo por generaci贸n espont谩nea o por la gracia divina. La densidad que estas tres obras ofrecen en su acercamiento a algunos temas de inter茅s como la justicia, la verdad, la impunidad, la violencia, la paternidad, el amor, la solidaridad, la memoria, la descomposici贸n social y, sobre todo, la familia 颅?aspecto en el que confluyen todas? no es m谩s que el producto de la alta profesionalizaci贸n de guionistas, directores, actores, directores de fotograf铆a, m煤sicos y editores.

El Amparo , La soledad y La familia son grandes pel铆culas que dejan en el pasado las costuras de las historias mal contadas, de los actores mal dirigidos y de aquel cine urgente que si bien sirvi贸 en determinados momentos para dar una respuesta reactiva ante la realidad, se hizo tambi茅n una norma muy confortable para rehuir la b煤squeda de hallazgos est茅ticos en la puesta en escena, as铆 como el an谩lisis profundo y comprometido de lo que nos pasa y lo que somos.

Enhorabuena a Rober Calzadilla, Jorge Thielen Armand y Gustavo Rond贸n C贸rdova. Enhorabuena al cine venezolano. Hay esperanzas...

@juanchi62



Lee tambi茅n en El ojo mec谩nico | De pel铆culas y otras anotaciones de un cin茅filo empedernido: Nada para el recuerdo |"Solo para creyentes | Mejor la realidad que la ficci贸n | Tom Ford, el expresionista |



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